オペラの散歩道（二期会blog）

2024年02月27日 19:31

2/28(水)これが決定版！いよいよ東京版『タンホイザ－』開幕へ！～公演当日のごあんない

いよいよ2月28日(水)から3月3日(日)まで、東京二期会オペラ劇場 R.ワーグナー台本・作曲オペラ『タンホイザー』を上野の東京文化会館大ホールにて上演いたします。（4回公演、3/1は休演日）

「序盤の音楽は、メンデルスゾーンらの影響を受けて軽めの音楽だが、第3幕の「ローマ語り」のシーンではすでに『神々の黄昏』のような後期の音楽につながっている。また、後期のパリ版で上演する第1幕のヴェーヌスベルクのシーンでは、初期のドレスデン版と比べてハーモニーの展開もまったく異なってくる。このように『タンホイザー』は、ワーグナーの発展がみられる作品なのです」

バイロイト音楽祭常連のアクセル・コーバーを初招聘し、世界的歌手サイモン・オニールとともに、東京二期会のベストな布陣で迎える明日の開幕！
美しい舞台で展開する、愛の吟遊詩人タンホイザーの物語を、どうぞお見逃しなく！

なお、今回も多くの皆様に『タンホイザー』をお楽しみいただけるよう、さまざまなメディアから関連情報を発信しております。ご来場前にぜひご覧ください。

★東京二期会YouTubeチャンネルから
東京二期会オペラ劇場ワーグナー『タンホイザー』トレイラー

【特別公開】ワーグナー『タンホイザー』より第2幕「歌の殿堂をたたえよう」

エリーザベト役渡邊仁美インタビュー（1/20「高田正人のオペラWhy not?」より）

タンホイザー役片寄純也インタビュー（1/20「高田正人のオペラWhy not?」より）

当ブログの過去記事では主要キャストのリレー・インタビューを掲載しておりますので、ぜひご覧ください。（facebookでもご覧いただけます）

このほか、若い世代の皆さんにオペラを広めるべく、東京二期会と同じ千駄ヶ谷にキャンパスを構える、津田塾大学総合政策学部の梅五輪プロジェクト「オペラワーキンググループ（梅五輪オペラWG）」の学生メンバーと協働して、『タンホイザー』のあらすじ紹介や、キャストインタビュー動画、性格診断(!?)など、前・後夜祭企画を絶賛展開中です！
▼梅五輪オペラWGのX（ツイッター）からぜひぜひチェック＆フォローしてください。
梅五輪オペラWG - X (twitter)

それでは、期間中の公演当日のご案内を致します。　【2/27(火)19:30掲載】

＜2024都民芸術フェスティバル参加公演＞フランス国立ラン歌劇場との提携公演《東京二期会オペラ劇場》リヒャルト・ワーグナー台本・作曲『タンホイザー』オペラ全3幕　＜日本語字幕付き原語(ドイツ語)上演＞指揮：アクセル・コーバー／演出：キース・ウォーナー合唱：二期会合唱団／管弦楽：読売日本交響楽団
当日券と公演タイムテーブルのご案内
	2月28日 (水)	2月29日 (木)	3月2日 (土)	3月3日 (日)
当日券	Ｓ～Ｃ／学	Ｓ～Ｃ／学	Ｓ～Ｂ／学	Ｓ～Ｂ／学
当日券販売窓口受付	15:30～	12:30～	12:30～	12:30～
開場	16:00	13:00	13:00	13:00
開演	17:00	14:00	14:00	14:00
第1幕	約65分
休憩 25分	18:05～18:30	15:05～15:30	15:05～15:30	15:05～15:30
第2幕	約65分
休憩 25分	19:35～20:00	16:35～17:00	16:35～17:00	16:35～17:00
第3幕	約50分
終演予定	20:50	17:50	17:50	17:50
東京文化会館＝アクセス＝	＜ＪＲ＞ [山手線][京浜東北線][上野東京ライン][宇都宮・高崎線][常磐線] [東北・上越・北陸・秋田・山形新幹線]＝「上野駅」公園口改札から徒歩1分＜地下鉄＞ [銀座線][日比谷線]＝「上野駅」7番出口から徒歩5分＜京成電鉄＞ [京成本線]＝「京成上野駅」正面口から徒歩7分お車でご来場のお客様は東京文化会館ウェブサイトをご覧ください＞＞交通アクセス - 東京文化会館｜来場者の皆様へ
◆上記、当日券は 2/27(火)18:00現在での発売予定です。以降の販売状況により、完売となる場合がございますので、あらかじめご了承ください。 ◆本公演では「当日学生席」を発売致します。公演当日開演90分前より開場受付にて2,500円で発売致します。ご希望の方はご本人の学生証を必ずお持ちください。 ◆公演タイムテーブルは総稽古の実測時間を元にしておりますが、当日の演奏・進行により変わってくる場合もございますので、あらかじめご了承ください。

▼『タンホイザー』公演情報ページはこちら
・2024年2月公演 R.ワーグナー『タンホイザー』 - 東京二期会オペラ劇場

●公演に関するお問合せは
二期会チケットセンター 03-3796-1831
（月～金 10:00～18:00／土 10:00～15:00／日祝休）

2024年02月24日 18:52

東京二期会オペラ劇場2024年2,3月公演ワーグナー『タンホイザー』キャスト・インタビュー [7]ヴェーヌス役：ソプラノ土屋優子

『タンホイザー』二期会キャストのリレー・インタビュー第７弾は、ヴェーヌス役のソプラノ土屋優子です。
イタリア在住の土屋。伝統あるトッレ・デル・ラーゴでのプッチーニ・フェスティバルのアカデミーに参加していたとき、急遽『トゥーランドット』本公演のタイトルロールに異例の代役に抜擢され大絶賛を受けました。東京二期会でも同役を歌いきるほか、『フィデリオ』レオノーレでも真価を発揮しており、イタリア、ドイツ両オペラで活躍。ワーグナー作品としては、『ローエングリン』エルザのカヴァーを経て、これが東京二期会のデビューとなります。公演に向けて話を聞きました。

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ヴェーヌス役：土屋優子（ソプラノ）

――ヴェーヌスは今回初役かと思います。どんな役でしょうか。どんな人物と思われますか？

土屋： ヴェーヌスは自分の気持ちにとても素直な人だと思います。その点はとてもタンホイザーと共通しており、タンホイザーもヴェーヌスもそれぞれ男女の理性を取っ払って本能だけにしたような性格というか…（笑）。
とても愛情深いけれど、その分束縛も強く、情熱的で激しい、人間よりも人間らしい女神様に感じます。

――ヴェーヌス（ヴィーナス）だけでなく、ギリシア神話の神様たちは人間よりも人間らしいですね。もしかしたら、ほんとうは逆で、人間が、神様たちのまねごとをしているだけなのかもしれません……。ワーグナーが描いた女神ヴェーヌス様の聴きどころを教えてください。

土屋： １幕での壮大な痴話喧嘩では、あの手この手でタンホイザーを引き留めようとします。優しく愛を語りかけたり、悲しんで気を引こうとしたり、妖しく誘惑したり、声を荒げて罵ったり…感情豊かな彼女の歌を楽しんでいただけると思います。
また、今回は〈パリ版〉ということで、3幕で再登場！タンホイザーがローマで許されなかった話をする“ローマ語り”の後から、ヴェーヌスの元に帰りたがるタンホイザー、正気に戻そうとするヴォルフラム、そこに再び現れるヴェーヌス3人それぞれの感情と声が絡み合いクライマックスの合唱へ…たまりません！

2023年2月東京二期会オペラ劇場『トゥーランドット』よりトゥーランドット役

――たしかに、「壮大な痴話喧嘩」！そして、第３幕は怒涛の展開。まさにワーグナーの音楽のなせる業でしょうか。実際にワーグナー作品を体現されていて、「ワーグナーって、意外に……」と思われたところはありますか。

土屋： 『タンホイザー』って、人間界だけではなく、女神のいる世界も出てきて、キリスト教も出てきて、内容も音楽も壮大(！)ですが、意外と、どの登場人物も皆さんの身近にいるように思いませんか？本能的で破滅的な男、享楽的で感情的な女、友情と恋愛の狭間で悩む真面目男、ひたすら信じて待つ自己犠牲的な女…。なんだか◯◯君みたいだな、とか、自分のこんな性格と似てるな…なんて感情移入しやすいなぁと思います。

――とくに『タンホイザー』の主要な登場人物は若々しい気質にあふれていて、共感しやすいですよね。今回の演出で土屋さん自身が魅力に感じている場面はどこですか。

土屋： 今回、ヴェーヌスがタンホイザーを誘惑する時に、ダンサーや助演の皆様がヴェーヌスと一緒に魅了します。彼に美しい夢を見せて引き止めたり、彼女の分身のようにまとわりついたり……まるで魔法のように動く美しい皆様のおかげで、より一層妖艶なヴェーヌスとなっています。

2020年9月東京二期会オペラ劇場『フィデリオ』よりレオノーレ役

――一気呵成に誘惑するヴェーヌスのシーン、ぜひご期待ください。同役の林正子さんとのダブルも初めてですね。林さんの印象をお聞かせください。

土屋： 私が本公演で初めて現場に入ったのが、2018年『ローエングリン』エルザのカヴァーキャストとしてでした。その時に本役だった方の1人が林正子さんで、終演後に「次はあなただよ」と言ってくださったのを励みに頑張ってきました。あの頃から、私も正子さんのように知的で気品があり、誰に対しても分け隔てなく優しいプリマドンナになりたい！とずっと憧れの存在だったので、こうしてダブルキャストとして同じ役で舞台に立てるのは本当に夢のようです。

――ダブルキャストというのは、本番でお互いがいざというときのためにカバーしあえるシステムではありますが、実際は、稽古場で一緒になることでお互いが刺激しあえるというところに大きな意味がありますね。最後に、お客様に意気込みをお願いいたします。

土屋： 普段はイタリアを拠点として活動していますが、ヴェーヌス役にむけては短期で渡独し、大都市ベルリンにて、数ヶ月間という限られた時間の中、ドイツ語とワーグナーの音楽を本気で勉強させていただきました。私にとっての記念すべきワーグナー・デビューをぜひ皆様にも楽しんでいただきたいと思っております。イタリアオペラとはまた違うドイツオペラの魅力をたっぷりお伝えできますよう、優子ヴェーヌス、全身全霊で歌い演じます。Viel Vergnügen!

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▼『タンホイザー』公演情報ページはこちら

2024年2,3月公演 R.ワーグナー『タンホイザー』 - 東京二期会オペラ劇場
2024年2月28日(水)17:00、29日(木)14:00＊、3月2日(土)14:00、3日(日)14:00＊　東京文化会館大ホール
指揮：アクセル・コーバー／演出：キース・ウォーナー／管弦楽：読売日本交響楽団
＊…ヴェーヌス役土屋優子出演日

●お問合せ・ご予約：二期会チケットセンター 03-3796-1831
（月～金 10:00～18:00／土 10:00～15:00／日祝休）

←24時間受付、予約＆発券手数料0円、セブン-イレブン店頭でお受取のインターネット予約「Gettii（ゲッティ）」も是非ご利用ください!!

2024年02月21日 18:47

東京二期会オペラ劇場2024年2,3月公演ワーグナー『タンホイザー』キャスト・インタビュー [6]ヴォルフラム役：バリトン友清崇

『タンホイザー』二期会キャストのリレー・インタビュー第６弾は、ヴォルフラム役バリトン友清崇です。
東京二期会ではR.シュトラウス『カプリッチョ』でデビュー以降、『魔笛』パパゲーノ、『サロメ』ヨカナーン、『パルジファル』クリングゾル、『トリスタンとイゾルデ』クルヴェナールほか、ドイツオペラの上演には欠かせません。コミカルな役もすれば悪役でもハマる、メインを張れば歌にも絵にもなり、脇にいても舞台が締まる…どのような役においても、必ず舞台をドラマティックに、かつ奥行きを与えている存在です。
この度のヴォルフラムと向き合う日々について、話を聞きました。

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ヴォルフラム役：友清崇（バリトン）

――ヴォルフラムはどんな役でしょうか。どんな人物と思われますか？

友清： 騎士団の中では身分が高く、歌手の名手、リーダー的存在。昨年11月公演『午後の曳航』の少年団の１号役に続いてのリーダー格の役ですね、でも、今度はとても良い人です（笑）。
タンホイザーとは親友、そしてエリーザベトに想いを寄せているが、彼女の心はタンホイザーに向いているという、とても切ない思いを持った男です。
中世のドイツでの実在の人物で、「ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハ」と検索すれば詳しく知る事ができます。彼の書いた「パルチヴァール」はオペラ『パルジファル』の題材になっています。

――たしかに、首領1号は不良中学生の役でした（笑）。そして、タンホイザーも、ヴォルフラムも実在の人物から来ていますが、親友タンホイザーと想いを寄せていたエリーザベトを若くしてうしなったヴォルフラムが、後年『パルジファル』の物語を紡ぐと勝手に想像すると、ちょっとおもしろいですね。では、ヴォルフラム青年の聴きどころを教えてください。

友清： 叙情感の溢れるメロディー中心ですので歌の名手ヴォルフラムの優雅で上品な歌をお楽しみ下さい。
しかし、タンホイザーが巡礼から戻ってきた後のシーンからヴォルフラムの音楽がガラッと変わります。激しい調子になるのですが、ここからの私の声の使い方に注目して欲しいですね。クリングゾル、ドン・ピッツァロ、そして１号を歌ってきた役の真骨頂、ドスの効いた歌をお楽しみ下さい。

2012年9月東京二期会オペラ劇場『パルジファル』よりクリングゾル役（撮影：三枝近志）

――お客様には、友清さんの抒情的な歌と後半のヴィラン・ヴォイス、その両方をご堪能いただきたいと思います！
さて、ワーグナーのオペラというと、長大で哲学的で難解…というイメージがどうしてもあって、苦手な方も多いと聞くのですが、友清さんが考えるワーグナー・オペラを好きになるコツを教えてください。

友清： 分かりやすくいえば、ワーグナー作品の魅力の大半は序曲、間奏曲、そして合唱曲になると思います。先ずそこを楽しみにされて、さらにお目当ての歌手の歌唱に興味を持たれていれば、時間が長く感じることはありません！

2016年9月東京二期会オペラ劇場『トリスタンとイゾルデ』よりクルヴェナール役（撮影：三枝近志）

――2021年公演もビーテロルフ役で出演していました。キース・ウォーナー演出の『タンホイザー』の特徴を教えてください。

友清： 今回の演出で特徴的なのは、良く動くということです。
我々騎士達の登場シーンは先ず1m50cmくらいの所から飛び降ります。内心はメチャクチャ怖いです。落ちる音がドス、ドスと聞こえます。出番直後、歌う前に捻挫なんてことにならないようにしなければなりませんね。落下後も、舞台を右に左に後ろに前に動きまくります。運動不足気味の歌手は息が荒くなっているのをおさえている様子です。
2幕の歌合戦の前も合唱団は椅子を頭の上に持ち上げ、動き回ります。ソリストも前に行ったり後ろに行ったりと、特にヴァルターとビーテロルフのソロは直前で走っているので、大変そうですね。

2022年7月東京二期会オペラ劇場『パルジファル』よりクリングゾル役（撮影：西村廣起）

――体力のある友清さんなら大丈夫かと思いますが、どうかお気をつけて！同じヴォルフラム役の大沼徹さんの印象はいかがでしょうか。

友清： これまでにも多くのドイツオペラで共演させてもらっています。その中で特に印象的なのはクラウス・グート演出の『パルジファル』（2012）で大沼さんが演じたアムフォルタスですね。私はクリングゾルとは兄弟関係の設定の演出になっており、最後2人が並んで座り互いに無言の中、私が彼の膝に軽く手をあて終幕になるシーンは忘れられません。

――なんとも痛切というか、やるせないというか、言葉に表すのが難しい名シーンでしたね（写真2枚目参照）。

友清： 大沼さんも私も、初めてのワーグナーのオペラ出演だったかと思いますが、指揮者の飯守泰次郎先生の幾度にわたるマンツーマンの指導を受けた経験はヴォルフラム役に多いに生かせていける事と思います。

2023年11月東京二期会オペラ劇場『午後の曳航』より 1号役（撮影：寺司正彦）

――最後に、お客様に意気込みをお願いいたします。

友清： 1988年2月東京文化会館で二期会が『タンホイザー』を公演いたしました。
参考「公演情報 - 二期会オペラ公演《タンホイザー》 | 昭和音楽大学オペラ研究所オペラ情報センター」
この公演はテレビ放送されており、そのビデオ映像を今回のタンホイザー役の片寄さんから15年くらい前にお借りした事があります。あまりにハイクオリティーな公演です。我々出演者たちから見ると師匠にあたる世代の公演になりますが、私にとっては特にヴォルフラム役の木村俊光先生の歌唱は度肝を抜かれました。四半世紀前の学生の時、「夕星の歌」をはじめヴォルフラムのソロにあたる曲をレッスンしていただきましたが、その楽譜を先日発見しました。よく見ると先生の書き込みらしき文字もありました。こと細かな指導についていけず、落ちこぼれな自分が、まさかこの役を私が二期会公演で歌うなんて正直思ってなかったでしょう。試験前の門下の歌い合いでも先生を不機嫌にする始末。後でソプラノの先輩に、「夕星の歌」はとても好きだから上手に歌ってね、と温かい励ましを受けた事を思い出します。なので頑張りたいと思います！（笑）

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2024年2,3月公演 R.ワーグナー『タンホイザー』 - 東京二期会オペラ劇場
2024年2月28日(水)17:00、29日(木)14:00＊、3月2日(土)14:00、3日(日)14:00＊　東京文化会館大ホール
指揮：アクセル・コーバー／演出：キース・ウォーナー／管弦楽：読売日本交響楽団
＊…ヴォルフラム役友清崇出演日

●お問合せ・ご予約：二期会チケットセンター 03-3796-1831
（月～金 10:00～18:00／土 10:00～15:00／日祝休）

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2024年02月19日 19:12

東京二期会オペラ劇場2024年2,3月公演ワーグナー『タンホイザー』キャスト・インタビュー [5]エリーザベト役：ソプラノ渡邊仁美

『タンホイザー』二期会キャストのリレー・インタビュー第５弾は、エリーザベト役ソプラノ渡邊仁美です。
今回同役の梶田真未とともに二期会ニューウェーブ・オペラ劇場『アルチーナ』題名役で二期会デビュー。
『サロメ』、『ルル』の題名役のカヴァーを務めた後、東京二期会コンチェルタンテ・シリーズR.シュトラウス『平和の日』に主役のひとりマリアに抜擢され高く評価されました。
そして、今回初のワーグナー作品でのヒロイン・デビュー。公演を前に話を聞きました。

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エリーザベト役：渡邊仁美（ソプラノ）

――エリーザベトは今回初役かと思います。どんな役でしょうか。どんな人物と思われますか？

渡邊： 素直で、純粋で、とても強い人です。溢れる喜びを表現したり、無邪気な反応を見せたりもしますが、愛する人のために戦い、祈り…　理由はどうあれ、その行動力は、現代の女性にも共感できる部分が多いのではないかと思います。ただ綺麗なだけではない、魅力的な女性です。

――純粋で強い人という人物像は、今回ダブルキャストで同役の梶田さんからも聞きました。二人は学生時代からの友人であるそうですが、梶田さんの印象もお聞かせください。

渡邊： 梶田さんは実は大学の同級生なんです！
たくさんの思い出があって、とても語り尽くせないのですが…梶田さんは努力家で、ちょっと天然で、面白い人です。
二期会ニューウェーブ・オペラ劇場『アルチーナ』でもダブルキャストで出演させていただきました。アルチーナ役のときもそうでしたが、今回も本当に楽しく一緒に稽古を重ねています。
幸せです。

2018年5月二期会ニューウェーブ・オペラ劇場『アルチーナ』よりアルチーナ役（撮影：三枝近志）

――一緒に学んできた二人で、舞台のキャリアも一緒に重ねていけるというのは、実は貴重なことではないかと思います。「幸せです」という言葉に、実感がこもっているように感じました。さて、エリーザベト役に取り組んでみて、ワーグナーのオペラの特徴といいますか、意外にも思われたことなどはありますか？

渡邊： タンホイザーの登場人物はとても人間的で、しかも現代でも共感できる性質を持っていると感じます。また、多くのオペラはいつも急な展開を見せますが、ワーグナーはそれがもっと現実的な時間軸に近いというか…リアルなタイミングで感情が動く、そんな感覚があります。

――確かに、友情と片想いに悩むヴォルフラムもリアルな感情ですし、、第2幕で「綺麗ごと並べてんじゃねえ」と爆発するようなタンホイザーの感情もロックで現代的ですね（ダメですけど）。また、稽古を重ねてきて、この演出の魅力を教えてください。

渡邊： ワーグナーが書いたエリーザベトの台詞は、感情や目的、信念がはっきりしています。もちろん音楽によってそれが最大限に表現されているのですが、それをまた更に深めてくれる演出です。余計な情報は無く、エリーザベトという人を全力で生きることができる、それが私にとって最大の魅力です。

――最後に、お客様に意気込みをお願いいたします。

渡邊： 私にとって大きな挑戦となる初役ですが、素晴らしい環境に恵まれ、感謝の気持ちでいっぱいです。ワーグナーの総合芸術を存分にお楽しみいただける舞台になることと思います。是非多くの方にご覧いただきたいです。劇場でお待ちしております！

2023年4月東京二期会コンチェルタンテ・シリーズ『平和の日』よりマリア役（撮影：堀衛）

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2024年2,3月公演 R.ワーグナー『タンホイザー』 - 東京二期会オペラ劇場
2024年2月28日(水)17:00＊、29日(木)14:00、3月2日(土)14:00＊、3日(日)14:00　東京文化会館大ホール
指揮：アクセル・コーバー／演出：キース・ウォーナー／管弦楽：読売日本交響楽団
＊…エリーザベト渡邊仁美出演日

●お問合せ・ご予約：二期会チケットセンター 03-3796-1831
（月～金 10:00～18:00／土 10:00～15:00／日祝休）

←24時間受付、予約＆発券手数料0円、セブン-イレブン店頭でお受取のインターネット予約「Gettii（ゲッティ）」も是非ご利用ください!!

2024年02月16日 16:00

東京二期会オペラ劇場2024年2,3月公演ワーグナー『タンホイザー』キャスト・インタビュー [4]エリーザベト役：ソプラノ梶田真未

『タンホイザー』二期会キャストのリレー・インタビュー第４弾は、エリーザベト役ソプラノ梶田真未です。
東京二期会では、二期会ニューウェーブ・オペラ劇場『アルチーナ』の題名役でデビュー。その後、第19回東京音楽コンクール声楽部門第1位を受賞、オペラでも『魔弾の射手』アガーテ、『蝶々夫人』題名役のカヴァーを経て、この度ワーグナー・オペラのヒロインに！本公演に向けて、話を聞きました。

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エリーザベト役：梶田真未（ソプラノ）

――エリーザベトは今回初役ですね。どんな人物像を描いていますか？

梶田： エリーザベトは、真面目で清純ですが、愛については誰よりも強く深い想いを持ち、それを守るためなら屈強な男たちにも屈さず、誰よりも強くなれる人物です。
愛する人のためには、自分を犠牲にする事だって厭いません。
愛する人がどんなに悪いことをしたとしても、その人のことを愛しきるというところに、彼女の他にはない魅力を感じます。

――本当に強い意志を持った人ですね。そんな梶田エリーザベトの聴きどころを教えてください。

梶田： 彼女の愛は、短い物語の中で様々に変化します。それをヴァーグナーは、分厚い巨大な音楽の波を用いたり、一本の細い筆を用いたり、あらゆる方法で繊細に表現しているのです。
劇中には彼女が思いの丈を綴る箇所が4箇所ありますが、そのどれもが違う描かれ方をしています。嵐のように変化していく彼女の愛の形と音楽は、このオペラの大きな魅力の一つだと思います。

――タンホイザーに対して一途ではあるけれども、その中で様々な想いが喚起され表現されているというのは驚きです。ワーグナーのオペラというと哲学的で観念的なイメージもありますが、今のお話を聞くと、やはり人間らしさを描いていると思えますね。実際にワーグナーの音楽に取り組んでみていかがでしょうか。

梶田： ヴァーグナーの音楽と言葉には、非常に密接な結びつきがあります。言葉の抑揚がメロディに細かに反映されており、言葉を正確に扱えないと音楽を捉え、表現することが非常に難しいのです。そういった点では、ヴァーグナーはごく自然に、感情のままに書いていたのではないか、と感じる時があります。だからこそ、私が苦戦しているのはこういった部分で、言葉と結びつける事の難しさを日々感じています。

――ワーグナーの大きな旋律も、ドイツ語の響きから自然に生まれいるのですね。私たちはそれに身を委ねて聴きたいと思います。さて、稽古を重ねてきて、今回の演出の魅力をどのように感じているでしょうか。

梶田： 登場人物たちの抱える感情は、この物語のタンホイザーだから、とかエリーザベトだから、とかではなく、多くの人が抱えたことのある悩みではないのかなと思っています。ヴァーグナーにも同じような悩みがあり、それを作品に込めていたと思います。
今回の演出は、こういった迷いや葛藤といった心の動きをいかに表現するか、というところに重点を置いています。それらを観ていただく皆様にも共感して頂けるように、精一杯演じたいと思います。

2018年5月二期会ニューウェーブ・オペラ劇場『アルチーナ』よりアルチーナ役（撮影：三枝近志）

――今回のダブルキャストの同役は渡邊仁美さんです。渡邊さんの印象をお聞かせください。

梶田： 仁美ちゃんは大学時代の同級生でした。こうして同じ役を演じることが出来て、とても嬉しく思っています。さらに『アルチーナ』で、共にアルチーナ役をダブルキャストで演じた仲間でもありますので、勝手にすごく縁を感じています（笑）
昔から仁美ちゃんの歌を知る者として、豊かな声と美しい歌唱が、清純で芯の通ったエリーザベトというキャラクターにぴったりだと思っています。

――二人の競演を多くの方に観て聴いていただきたいと思います！ぜひダブルキャスト両日とも！最後に、お客様に意気込みをお願いいたします。

梶田： エリーザベトに少しでも近づけるよう真摯に向き合いたいと思います。そして皆様にお楽しみいただけるように精一杯努めます！

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▼『タンホイザー』公演情報ページはこちら

2024年2,3月公演 R.ワーグナー『タンホイザー』 - 東京二期会オペラ劇場
2024年2月28日(水)17:00、29日(木)14:00＊、3月2日(土)14:00、3日(日)14:00＊　東京文化会館大ホール
指揮：アクセル・コーバー／演出：キース・ウォーナー／管弦楽：読売日本交響楽団
＊…エリーザベト梶田真未出演日

●お問合せ・ご予約：二期会チケットセンター 03-3796-1831
（月～金 10:00～18:00／土 10:00～15:00／日祝休）

←24時間受付、予約＆発券手数料0円、セブン-イレブン店頭でお受取のインターネット予約「Gettii（ゲッティ）」も是非ご利用ください!!

2024年02月15日 18:29

プログラムが決定しました！～二期会オペラ研修所第67期マスタークラス修了試演会(2/21開催)

2月21日(水)にHakuju Hallにて開催の「二期会オペラ研修所第67期マスタークラス修了試演会」。いよいよ本番まで残り1週間を切り、両クラスとも、立ち稽古が順調に進んでいます。
この度、試演会のプログラム（演目・場面）が決定しましたのでご案内いたします。
研修所での学びの集大成である修了試演会は、各研修生が、今後自身のレパートリーにしたいと考えている作品にて臨みます。これからオペラの舞台に羽ばたく若きアーティストを、一足早くご覧いただく絶好の機会です。どうぞご期待ください。

PDFちらし

■■■ 公演情報 ■■■
二期会オペラ研修所
第67期マスタークラス修了試演会
開催日：2024年2月21日(水)
会場：Hakuju Hall（ハクジュホール）【アクセス】
　　・小田急線「代々木八幡駅」南口より徒歩5分
　　・千代田線「代々木公園駅」出口1より徒歩5分
料金：全席指定　各クラス2,000円 (2クラスセット券 3,000円)
　　　※クラスごとにチケットが必要です

〈予定プログラム〉
◆鹿野由之クラス 12:00開演
1．ロッシーニ作曲『セヴィリアの理髪師』第1幕より
2．ビゼー作曲『カルメン』第1幕より
3．トマ作曲『ハムレット』第1幕より
4．ドニゼッティ作曲『ドン・パスクワーレ』第3幕より
5．マスカーニ作曲『カヴァレリア・ルスティカーナ』第1幕より
　　　＜休憩＞
6．メノッティ作曲『電話』（後半）より
7．マスネ作曲『タイス』第3幕より
8．マスネ作曲『マノン』第3幕より
9．レオンカヴァッロ作曲『道化師』第1幕より
10．ヴェルディ作曲『椿姫』第3幕より
　　　＜休憩＞
11．グノー作曲『ロメオとジュリエット』第4幕より
12．ヴェルディ作曲『シモン・ボッカネグラ』第1幕より
13．R.シュトラウス作曲『アラベラ』第1幕より
14．ドリーブ作曲『ラクメ』第3幕より
15．ヴェルディ作曲『椿姫』第2幕より

◆岩森美里クラス 17:00開演
1．プッチーニ作曲『ラ・ボエーム』第4幕より
2．ロッシーニ作曲『チェネレントラ』第1幕より
3．マスネ作曲『マノン』第1幕より
4．ヴェルディ作曲『リゴレット』第1幕より
5．ロッシーニ作曲『セヴィリアの理髪師』第1幕より
6．ベッリーニ作曲『清教徒』第1幕より
　　　＜休憩＞
7．ロッシーニ作曲『セヴィリアの理髪師』第1幕より
8．ヴェルディ作曲『リゴレット』第1幕より
9．ビゼー作曲『カルメン』第1幕より
10．ヴェルディ作曲『イル・トロヴァトーレ』第4幕より
11．ワーグナー作曲『さまよえるオランダ人』第2幕より
　　　＜休憩＞
12．ヴェルディ作曲『椿姫』第3幕より
13．ビゼー作曲『カルメン』第4幕より
14．マスネ作曲『マノン』第3幕より
15．ヴェルディ作曲『リゴレット』第2幕より
16．ヴェルディ作曲『椿姫』第2幕より

※各演目の配役およびタイムテーブルは、当日会場にてご案内いたします。

▼出演者等の公演情報ページはこちらです
・二期会オペラ研修所第67期マスタークラス修了試演会 - 東京二期会

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2024年02月13日 19:11

東京二期会オペラ劇場2024年2,3月公演ワーグナー『タンホイザー』キャスト・インタビュー [3]タンホイザー役：片寄純也

『タンホイザー』二期会キャストのリレー・インタビュー3人目は、タンホイザー役のテノール片寄純也です。
「日本人では貴重なヘルデンテノール」と言われ、早くから『パルジファル』タイトルロール、『サロメ』ヘロデ王など大役を歌いきってきた片寄純也ですが、もちろんその実際は努力の人物。身体を鍛え上げ、体重も増やし、ビルドアップして「獲得」した唯一無二の「楽器」をもって、2021年に続いての『タンホイザー』のタイトルロール。今回はサイモン・オニールとのダブル主演となり、その心境含めて、話を聞きました。

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タンホイザー役：片寄純也（テノール）

――タンホイザーはどんな役でしょうか？

片寄： タンホイザーは、良く言えばアグレッシブ、悪く言えば自分勝手な人ですね(笑)
現状に満足することをせず常に新しい刺激を求め行動を起こす猪突猛進型のタイプですが、反面、素直な所も持ち合わせていると思います。

――血気盛んな青年。ワーグナーのオペラはあまり登場人物の年齢を気にかけることが比較的少ないように思われますが、『タンホイザー』は他の作品と比べて青春群像っぽいところはありますね。そんな猪突猛進なタンホイザーの聴きどころを教えてください。

片寄： 序曲から最後まで全部です！
個人的に好きなのは３幕１場のエリーザベト、ヴォルフラム、巡礼のコーラスのシーンです。
タンホイザー役の聴きどころとしてはやはり３幕の長大なローマ物語ですね。ヴォルフラムにこんなにたくさん聞いて欲しいことがあったの？って歌っていて思います(笑)

2021年2月東京二期会オペラ劇場『タンホイザー』よりタンホイザー役(左) （(C)Lasp Inc.）

――ふたりの友情と、ヴォルフラムを本当に信頼しているのだな、というシーンですね。ここまで話を伺っていると、長大で難解イメージがついてまわるワーグナーですが、そうでもないと。

片寄： 確かにワーグナー作品は長大で難解ですよね。
私も実際に歌ってみて「リング」や『パルジファル』は特に難解だと感じましたが、『タンホイザー』に関しては〈愛〉〈死〉〈救済〉がわかりやすく、初めてワーグナーを鑑賞される方には理解しやすい作品ではないかと思います。

――今回2回目となるキース・ウォーナー演出についてはいかがでしょう。

片寄： 2021年にも歌わせていただきましたが、その時はコロナ禍で密になることを制限され、稽古場でも常にマスクをつけての歌唱だったのでとにかく不自由でした。今回は制限もなく細やかな演出になり、より密に絡めるようになったので視覚的にもお客様に楽しんでいただけるのではないかと思っております。

2016年11月東京二期会オペラ劇場『ナクソス島のアリアドネ』よりテノール歌手／バッカス役（撮影：三枝近志）

――そして、今回ダブル競演はサイモン・オニールさんですが、印象を聞かせてください。

片寄： デカっと思いました(笑) やはりヘルデンテノールは皆さん大きいですね。
そういうお前もだろ？って現場で突っ込まれてますが(笑)

――お客様にはぜひ両組でヘルデンテノールの競演を楽しみにしていただきたいと思います。最後に、お客様に向けて、本番への意気込みをお願いいたします。

片寄： タンホイザーはワーグナーの中ではわかりやすい作品ですが、長大であることには変わりません。タンホイザー役はとにかく膨大な歌唱量でエキスパンダーを延々と続けるような忍耐力と強靭なスタミナを求められる難役ですが、最後まで歌いきれるよう「闘魂込めて」頑張ります。ちなみに巨人のファンではありません(笑)

2012年9月東京二期会オペラ劇場『パルジファル』よりパルジファル役（撮影：三枝近志）

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▼『タンホイザー』公演情報ページはこちら

2024年2,3月公演 R.ワーグナー『タンホイザー』 - 東京二期会オペラ劇場
2024年2月28日(水)17:00、29日(木)14:00＊、3月2日(土)14:00、3日(日)14:00＊　東京文化会館大ホール
指揮：アクセル・コーバー／演出：キース・ウォーナー／管弦楽：読売日本交響楽団
＊…タンホイザー片寄純也出演日

●お問合せ・ご予約：二期会チケットセンター 03-3796-1831
（月～金 10:00～18:00／土 10:00～15:00／日祝休）

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2024年02月08日 15:47

東京二期会オペラ劇場2024年2,3月公演ワーグナー『タンホイザー』キャスト・インタビュー [2]ヴェーヌス役：林正子

2月28日、東京文化会館大ホールで初日を迎える、ワーグナー『タンホイザー』。
二期会キャストのリレー・インタビュー2人目は、ヴェーヌス役のソプラノ林正子。
東京二期会では、昨年秋ヘンツェ『午後の曳航』房子役に続いての出演となりました。東京二期会では、ワーグナー、R. シュトウス作品で欠かせない存在となっています。どの役を担うときでも、深い洞察と心情に裏付けされた表現で、決してステレオタイプな人物にならず、物語に奥行きを与えています。今回もエリーザベトの聖なる愛に対立する欲望の愛を司るヴェーヌス役ですが、林が演じる「愛の神」とは？公演に向けて話を聞きました。

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ヴェーヌス役：林正子（ソプラノ）

――ヴェーヌスとは、どのような役、どのような人物でしょうか。

林：『タンホイザー』の出演者で、唯一の神様枠であるヴェーヌスですが、意外と人間感覚の持ち主です。
ハインリッヒと自分が構築した関係性に自信を持っていて、恐らく、自分の王国から彼が出て行きたいと思う日が来るとは想像もしたことがないのではないでしょうか。最初は自信たっぷりのヴェーヌスが、その心情をどのように変化させていくのかが、今回の聴きどころだと思います。個人的には、非常に人情（?!）に篤いこの女神さまのファンです、はい。

――『タンホイザー』って、神様側が「欲望」担当で、エリーザベトという人間側が「聖」担当という時点で、「この話、一筋縄ではいかないよ」宣言をされている感じがしますね。ワーグナーの作品は難しいと思われがちですが、林さんはどのように感じていますか？

林：確かに、イタリアオペラのお話と比べると、ワーグナーのオペラは神々が登場する機会が多いため、親近感を持つのは難しいですよね（そもそも、神々の日常生活やルーティーンって何だろうか？）。
ところが、彼らが話している内容を聞いてみると、結局人間と同じことを言っています。あ、決して、ワーグナーの想像力欠如を指摘しているわけではありません。この『タンホイザー』の冒頭のハインリッヒとヴェーヌスの会話も、結局は「婦系図」ばりの痴話シーンであったりして、すんなり理解できる内容となっております。ワーグナーのオペラのお話は意外に難しいものではありません。

2023年11月東京二期会オペラ劇場『午後の曳航』より黒田房子役（撮影：寺司正彦）

――まずは、神々を畏れすぎずに観ることが、コツのひとつ、といえるでしょうか？さて、すでに何度か稽古を重ねてきて、今回のキース・ウォーナー演出の魅力を教えてください。

林：何よりも先ず、舞台が美しいです。
ヴェーヌスの館は、19世紀末のメゾンクローズ（＊高級娼館）を想定しているとの説明を受けました。
この設定ですと、感情の想像がしやすく、この演出家の特徴である「感情の掘り下げ」が容易にできるのではないかと。
ダンサーさんたちの使い方が、とても効果的で贅沢です。実は、ダンサーさんたちに担いでもらっての登場で、長いこと歌っていますが、登場も退場も自分の足を使わないことは初めての経験です。彼らの腰を守るため痩せよう、と決意。

――そうなると、ヴェーヌスは19世紀パリの高級娼婦にも重なる存在になりますね。『椿姫』ではないですが、ヴェーヌスがヒロインとなる物語だって、タンホイザーの物語とともに展開しているはず。やはり一筋縄ではいかなそうですね。
林さんとともに、空飛ぶヴェーヌスのダブルキャストは土屋優子さんですが、オペラで一緒になるの初でしたでしょうか。土屋さんの印象をお聞かせください。

林：素晴らしい声の持ち主です。彼女の声なら、劇場の隅々まで声が届くことは間違い無いです。
お名前の通り、とても優しい方で、お稽古場ではいつも和ませて頂いております。
Merci,優子さん!!!

2018年2月東京二期会オペラ劇場『ローエングリン』よりエルザ役（撮影：三枝近志）

――最後に、お客様に、本番への意気込みをお願いします。

林：今回のこの『タンホイザー』は、まさにThe Operaだと思います。
つまり、美しい非日常への誘いです。
寒さ厳しい折ではございますが、身も心もホットになるプロダクションです。
アーティスト一同、劇場にてお越しをお待ちしております！

2016年11月東京二期会オペラ劇場『ナクソス島のアリアドネ』よりプリマ・ドンナ／アリアドネ役（撮影：三枝近志）

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2024年2,3月公演 R.ワーグナー『タンホイザー』 - 東京二期会オペラ劇場
2024年2月28日(水)17:00＊、29日(木)14:00、3月2日(土)14:00＊、3日(日)14:00　東京文化会館大ホール
指揮：アクセル・コーバー／演出：キース・ウォーナー／管弦楽：読売日本交響楽団
＊…ヴェーヌス林正子出演日

●お問合せ・ご予約：二期会チケットセンター 03-3796-1831
（月～金 10:00～18:00／土 10:00～15:00／日祝休）

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2024年02月06日 19:46

東京二期会オペラ劇場2024年2,3月公演ワーグナー『タンホイザー』キャスト・インタビュー [1]ヴォルフラム役：大沼徹

2013年フランス国立ラン歌劇場にてワールドプレミエを迎えた、キース・ウォーナー演出によるワーグナー『タンホイザー』を、東京二期会は2021年に続いて上演！豪華な「パリ版」に準拠してお披露目いたします。
ニュージーランドの英雄テノール、サイモン・オニールも仲間入りして、連日の稽古が続いています。

二期会キャストのリレー・インタビューもスタートしましょう！
最初は、ヴォルフラム役のバリトン大沼徹（先頭打者からホームラン王の風格！）。
思えば2010年『オテロ』イアーゴが激賞されてから第一線の活躍が続き、今や日本を代表するバリトンの一人。特に東京二期会では『パルジファル』『トリスタンとイゾルデ』『ローエングリン』『サロメ』とドイツオペラの大役が続き、ヴォルフラムは、2021年公演に続いての出演となりました。
飄々としながら（自然体？）、ここぞというときに的確に核心を突くスタイルは、その豊かな歌唱にも普段のまなざしにも表れるようです。公演に向けて話を聞きました。

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ヴォルフラム役大沼徹（バリトン）

――2021年に続いての出演となりました。ヴォルフラムはどんな役でしょうか。どんな人物と思われますか？

大沼： タンホイザーへの友情と、エリーザベトへの恋愛感情に板挟みにされて、にっちもさっちも行かない人ですよね。絶対胃薬が手放せない奴だと思います。

――友情と恋愛感情の板挟み…ヴォルフラムに共感してくれる男子は多いのではないでしょうか。タンホイザーもエリーザベトも、ヴェーヌスも、ある意味常人離れしているところがありますものね。それでは、大沼ヴォルフラムの聴かせどころを教えてください。

大沼： そりゃあやっぱり「夕星の歌」だと思います。ちなみに、「夕星」って「ゆうづつ(*)」って読むらしいんですよね。40過ぎるまで「ゆうぼし」だと思ってました。まあ、どうでもいいんですけどね。

――われわれ業界内では、なぜか「ゆうぼしのうた」で定着してしまっていますね……。さて、大沼さんはこれまで数々のワーグナー作品に出演してきましたが、携わってきた中で、発見された「ワーグナーあるある」があれば教えてください。

大沼： ワーグナーの稽古をしている期間って、何故か性的な夢を見ることが多いんですね。
ワーグナーの甘美な、そして官能的な音楽がそうさせるのでしょうか。もしくは単に僕がおかしいのでしょうか。

――ヴォルフラムのところにもヴェーヌスの誘惑が、毎晩スピンオフでおこなわれていると。それだけ、ワーグナーの感情を揺さぶる音楽に浸っているということでしょうか。前回も舞台に立たれたキース・ウォーナー演出ですが、今回の舞台の魅力について、教えてください。

大沼： ワーグナーにおいてとても重要なテーマ「救済」の形が、様々な解釈を許容する形で提示されるところでしょうか。演ずる上では切なかったり，やるせなかったりするんですけど、だけど、とっても美しい舞台だと思います。

――欲望と救済という二項対立では語りつくせないところまでテーマを掘り下げている、とも言えるでしょうか。各シーンの色彩の変化も美しいですよね。本番に向けた意気込みをお願いいたします。

大沼： 混迷の時代にあって、我々歌うたい達は、生の歌を劇場に取り戻す事に全力を掛けてきました。奇しくも2幕には劇中劇として歌合戦が繰り広げられますが、そこには歌合戦以上のものが投影される筈だと確信して、目下稽古に励んでいます。劇場でお待ちしております！

2016年9月東京二期会オペラ劇場『トリスタンとイゾルデ』よりクルヴェナール役（撮影：三枝近志）

――前回公演がコロナ禍の真っただ中でした。今回の公演で、復活の想いをお客様にお伝えで来たらと思います。ありがとうございました。
稽古場では、ダブルキャストの友清崇さんと一緒に稽古中と思いますが、最後に、友清さんの印象もお聞かせください。

大沼： もう、あれですね、ジャッキー・チェンにしか見えないんですよね。

(*)…「夕星」ゆうづつ：夕方、西の空に見える金星、宵の明星（みょうじょう）のこと。「ゆうつづ」とも読みます。

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2024年2,3月公演 R.ワーグナー『タンホイザー』 - 東京二期会オペラ劇場
2024年2月28日(水)17:00＊、29日(木)14:00、3月2日(土)14:00＊、3日(日)14:00　東京文化会館大ホール
指揮：アクセル・コーバー／演出：キース・ウォーナー／管弦楽：読売日本交響楽団
＊…ヴォルフラム大沼徹出演日

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